Лессировки акварелью. Как избежать грязь в живописи.

Лессировки помогают постепенно наращивать глубину цвета, менять его температуру, усиливать тени и передавать сложную фактуру. Но иногда после второго или третьего прохода прозрачная акварель вдруг становится тяжёлой, сероватой и мутной.

Причина не всегда в неудачно выбранном цвете. На результат влияют состав красок, количество пигментов, просушка предыдущих слоёв, свойства бумаги и даже то, зачем вообще наносится следующий слой.

На курсе Елены Базановой «Десерт для Амура. Секреты лессировок акварелью» этому посвящена отдельная серия упражнений. Разберём несколько принципов, которые помогают понять, почему акварельные лессировки становятся грязными и как сделать их более предсказуемыми.

Что такое лессировка в акварели

Лессировка - это прозрачный слой краски, который наносят поверх уже написанного и высохшего участка.

Нижний цвет при этом остаётся видимым. Новый слой взаимодействует с ним оптически, поэтому итоговый оттенок формируется прямо на бумаге.

Например, сложный серый можно получить двумя способами. Смешать несколько красок заранее на палитре или последовательно положить прозрачные цветовые слои друг на друга.

Результат будет отличаться.

При физическом смешении пигменты соединяются ещё на палитре. При лессировке часть смешения происходит оптически: свет проходит через верхние слои, отражается от бумаги и возвращается к глазу через краску.

Именно поэтому прозрачные лессировки позволяют получать сложные оттенки, сохраняя ощущение света внутри акварели.

Но чем сложнее становится система слоёв и пигментов, тем труднее её контролировать.

Причина №1. Вы считаете краски, но не пигменты

Один из важных принципов, который Елена Базанова объясняет в уроке: количество красок и количество пигментов - не одно и то же.

На палитре могут лежать всего три цвета, но каждый из них уже состоять из нескольких пигментов.

Представим, что в каждой выбранной краске содержатся три пигмента. Формально художник смешивает три краски, а фактически в смеси участвует уже до девяти пигментов.

Чем больше компонентов взаимодействуют друг с другом, тем сложнее предсказать результат. Вместо чистого сложного оттенка можно получить приглушённый серо-коричневый цвет.

Это не значит, что многопигментные краски плохие. Многие готовые смеси очень красивы и удобны. Важно понимать их состав.

Перед работой с лессировками полезно посмотреть информацию производителя и проверить, сколько пигментов содержится в краске.

Особенно внимательно стоит относиться к готовым сложным оттенкам: серым, оливковым, нейтральным, телесным и другим смесям.

Само название цвета ничего не говорит о его реальном составе.

Нужно ли соблюдать правило трёх красок

В начале урока Елена приводит академический ориентир: стараться использовать не больше трёх красок в смеси и не перегружать работу большим количеством лессировочных слоёв.

Но дальше в практической части появляется важное уточнение.

Тонких слоёв может быть больше трёх.

Иногда несколько очень деликатных лессировок дают более чистый и управляемый результат, чем три плотных слоя.

Поэтому правило трёх лучше воспринимать как ориентир для контроля, а не как математический закон.

Главный вопрос другой: что происходит с цветом после каждого следующего слоя?

Причина №2. Предыдущая лессировка не успела высохнуть

Последовательная лессировка предполагает работу поверх высохшего слоя.

Если предыдущий цвет ещё влажный, новый пигмент начинает смешиваться с ним физически. Граница может расплыться, нижний слой - подняться, а цвет - потерять прозрачность.

В упражнениях курса Елена специально даёт слоям просохнуть перед следующим проходом.

При этом работа по влажной бумаге сама по себе не является ошибкой. Акварель активно использует и технику по-сырому.

Важно различать задачи.

Если художник хочет получить мягкое смешение непосредственно на бумаге, влажная поверхность может быть нужна. Если задача - положить отдельную прозрачную лессировку поверх предыдущего цвета, слой лучше сначала просушить.

Бумага тоже влияет на результат

Одинаковые краски могут вести себя по-разному на разных видах акварельной бумаги.

В уроке Елена обращает внимание на то, что при повторном смачивании некоторые бумаги довольно легко отдают нижний слой краски.

Кисть проходит по поверхности, пигмент снова начинает двигаться, и вместо прозрачного наложения возникает физическое смешение.

Поэтому полезно проверять технику на той же бумаге, на которой будет написана основная работа.

Для лессировок особенно важна устойчивость поверхности к повторному увлажнению.

Причина №3. Следующий слой наносится без понятной задачи

Лессировка не должна появляться только потому, что работа кажется недостаточно законченной.

В разных фрагментах курса Елена использует слои для разных целей. Где-то нужно сделать тень холоднее, где-то добавить тёплый рефлекс, подчеркнуть материал или фактуру, усилить объём.

Из этих наблюдений можно вывести простой практический вопрос:

«Что именно должен изменить следующий слой?»

Ответ может быть конкретным: сделать участок холоднее, усилить тень, добавить отражённый цвет, изменить характер края, показать фактуру.

Если ответа нет, дополнительный слой может оказаться лишним.

Каждая новая лессировка немного усложняет цвет. Поэтому чем меньше у неё конкретной функции, тем выше риск просто приглушить уже найденный оттенок.

Почему оптическое смешение тоже может дать грязь

Иногда возникает ощущение, что достаточно отказаться от сложной смеси на палитре и перейти к прозрачным слоям, чтобы проблема исчезла.

Но лессировка не гарантирует чистоту автоматически.

Елена показывает это и в упражнениях: даже те же несколько цветов, нанесённые по очереди, могут в итоге дать приглушённый результат.

Причина проста. Пигменты всё равно взаимодействуют между собой и со светом. Кроме того, каждый следующий слой уменьшает количество света, которое проходит через красочный слой и возвращается от белой бумаги.

Поэтому важно контролировать не только количество красок, но и плотность каждого прохода.

Иногда несколько очень слабых лессировок работают лучше одного насыщенного слоя.

Как проверить сочетание красок до работы

Один из самых полезных способов разобраться с лессировками - сделать небольшую пробу.

Возьмите кусок той же бумаги, которую планируете использовать для картины.

Нанесите первый тонкий слой и дайте ему высохнуть. Затем добавьте второй цвет. После просушки можно положить третий слой только на часть образца.

Рядом попробуйте смешать те же краски заранее на палитре.

Теперь можно сравнить результат.

Обратите внимание не только на получившийся оттенок. Посмотрите на прозрачность, характер краёв, грануляцию, плотность цвета и ощущение света внутри слоя.

Такой тест часто даёт больше информации, чем долгое изучение цветового круга.

Не все лессировки должны выглядеть одинаково

В упражнениях курса видно ещё одно важное свойство техники: край лессировки тоже может быть художественным инструментом.

Иногда границу слоя нужно растворить. Иногда её можно сохранить.

Это зависит от материала и фактуры предмета.

Где-то заметный переход помогает показать поверхность, а в другом месте будет выглядеть случайным пятном.

Поэтому аккуратная акварельная лессировка не обязательно означает идеально ровную заливку. Важнее, чтобы характер слоя помогал передать форму и материал.

Когда лессировка не нужна

Дополнительные слои нужны далеко не всегда.

В курсе Елена отдельно говорит о ценности акварели, написанной в один приём. Если цвет, тон и форма уже получились, работа может не выиграть от ещё одного прохода.

Лессировки особенно полезны, когда нужно постепенно нарастить глубину, разделить холодные и тёплые оттенки, добавить рефлекс, усилить отдельную тень или передать сложную поверхность.

Но сама техника не должна становиться целью.

Иногда лучший следующий слой - тот, который художник решил не наносить.

Что делать, если участок уже стал мутным

Первое желание - сделать его ещё темнее и попробовать перекрыть неудачный цвет.

Обычно это только увеличивает количество пигмента.

Лучше сначала остановиться и определить причину.

Возможно, предыдущий слой ещё не высох. Возможно, в смеси оказалось слишком много компонентов. Иногда проблема возникает из-за повторного смачивания бумаги или слишком плотной краски.

В уроке Елена показывает, как влажной отжатой кистью можно смягчать отдельные края и убирать часть лишнего уплотнения, иногда помогая себе салфеткой.

Но такой способ подходит скорее для локальной корректировки.

Если несколько сложных пигментов уже образовали мутную смесь, полностью вернуть первоначальную чистоту цвета может быть невозможно.

Поэтому лессировки удобнее проверять заранее на небольшой выкраске.

Как делать лессировки акварелью чище

Перед следующим слоем проверьте четыре вещи:

• сколько пигментов уже участвует в цвете;
• полностью ли высох предыдущий слой;
• как реагирует бумага на повторное увлажнение;
• какую конкретную задачу должен решить новый проход.

И только после этого добавляйте цвет.

Чем яснее вы понимаете роль каждого слоя, тем проще сохранить прозрачность акварели.

Главное

Мутная лессировка далеко не всегда означает, что художник выбрал неправильный оттенок.

Часто проблема возникает раньше: внутри одной краски уже находится несколько пигментов, поверх неё появляется ещё одна смесь, затем следующий слой частично поднимает предыдущий.

Постепенно простая система превращается в слишком сложную.

Поэтому при работе лессировками полезно двигаться последовательно: знать состав красок, проверять сочетания на бумаге, просушивать отдельные слои и понимать задачу каждого следующего прохода.

Именно такой подход Елена Базанова подробно показывает в мастер-классе «Десерт для Амура. Секреты лессировок акварелью». В нём лессировки рассматриваются на практике: от небольших упражнений с цветом до применения техники в большой законченной работе.

Частые вопросы

Сколько лессировочных слоёв можно делать в акварели?

Жёсткого ограничения нет. В уроке Елена приводит классический ориентир в три слоя, а затем показывает, что тонких и деликатных проходов может быть больше. Важнее контролировать прозрачность и результат после каждого слоя.

Можно ли использовать многопигментные краски для лессировок?

Да. Главное - понимать их состав. Если в нескольких красках уже содержится много пигментов, итоговый цвет может стать сложнее и менее предсказуемым.

Нужно ли просушивать каждый слой?

Если вы работаете именно последовательными лессировками, предыдущему слою лучше дать высохнуть. Работа по влажной бумаге относится уже к другой логике смешения цвета.

Что лучше: смешивать краски на палитре или получать цвет лессировками?

Оба способа нужны художнику. Смесь на палитре позволяет сразу получить нужный оттенок. Лессировки дают возможность постепенно менять цвет, температуру и глубину непосредственно на бумаге. Полезнее сравнить оба варианта на небольшой выкраске и посмотреть, какой лучше подходит для конкретной задачи.